全新「浮士德」哲学家+老色狼？
图﹕Ken Howard摄，大都会歌剧院提供
德国文豪哥德的浮士德，是为了追求知识不惜与魔鬼订约的哲学家；法国作曲家古诺的浮士德，是为了追求美眉不惜与魔鬼订约的老色狼；但是在大都会歌剧院的新制作「浮士德」(Faust)里，他似乎两者都是，又两者都不是，这就成了问题。
导演Des McAnuff表示，他把浮士德想像成是原子弹之父的科学家Robert Oppenheimer，在生命的尽头回想他所谓的成就，只是创造了杀人的工具，悔恨交集，准备要服毒自尽，魔鬼Mephistopheles突然现身阻止，还他年青，带他回到原子弹还没发明的时候。
回去做什么？导演似乎没有一个好答案。第三幕庆祝出征战士荣归时，照相机闪光灯，触痛了一个军人的战争回忆，让他抱住头在地上打滚。第五幕的「春天节」里，为浮士德上菜的侍应生，都是古怪形状的魔鬼儸儸。到最后，原子弹还是爆发了。戏剧呈现毕竟不能改变历史，至于日本如何与浮士德扯上关系，既然导演没呈现，观众也不必多问了。
配合这个故事的单一佈景，有点像工地鹰架，舞台后方和两端都是一片惨灰的金属管，两边各有螺旋楼梯通上下和平台。除了魔鬼和浮士德主要靠楼梯出入场，显示他们身处人鬼两界的特殊身份外，这个佈景并没有传达其他的意义（工业化的冷漠？武器工厂？劫后余生的废墟？）大片的舞台空间，也没有好好利用来调度合唱团。
好在这个意义不明的导演手法并没有影响到音乐表现。首先是从台下的乐团开始，在Yan ick Nezet-Seguin的带领下，把音乐演奏得甜而不腻，层次丰富而不滞重，轻快而不急促，铜管也有极出色的表现。
唱浮士德的Jonas Kaufmann延续他在大都会的强打纪录，高音饱满，低音雄浑，他又喜欢用弱音来收尾，似乎有点炫耀技巧，但只要他做得到，爱秀又何妨？
被浮士德始乱终弃的Marguerite由Marina Poplavskaya演出，她的「珠宝之歌」是金光闪闪，重而不滞，她又特别会演被欺侮的女人的痛苦，把角色诠释得很传神。
Rene Pape演魔鬼演得兴緻盎然，让人不知该害怕还是赞过瘾。他的声音各个音部，唱这个音乐都是游刃有余，所以他可以表现出各种音色音量，在「美酒之歌」里，他甚至还来上一段踢腿舞，显示他把众生玩弄于指掌间。
「浮士德」演到1月19日。
大都会歌剧院在曼哈坦百老匯大道夹66街林肯中心。
查询212-362-6000或www.metopera.org。
德国文豪哥德的浮士德，是为了追求知识不惜与魔鬼订约的哲学家；法国作曲家古诺的浮士德，是为了追求美眉不惜与魔鬼订约的老色狼；但是在大都会歌剧院的新制作「浮士德」(Faust)里，他似乎两者都是，又两者都不是，这就成了问题。
导演Des McAnuff表示，他把浮士德想像成是原子弹之父的科学家Robert Oppenheimer，在生命的尽头回想他所谓的成就，只是创造了杀人的工具，悔恨交集，准备要服毒自尽，魔鬼Mephistopheles突然现身阻止，还他年青，带他回到原子弹还没发明的时候。
回去做什么？导演似乎没有一个好答案。第三幕庆祝出征战士荣归时，照相机闪光灯，触痛了一个军人的战争回忆，让他抱住头在地上打滚。第五幕的「春天节」里，为浮士德上菜的侍应生，都是古怪形状的魔鬼儸儸。到最后，原子弹还是爆发了。戏剧呈现毕竟不能改变历史，至于日本如何与浮士德扯上关系，既然导演没呈现，观众也不必多问了。
配合这个故事的单一佈景，有点像工地鹰架，舞台后方和两端都是一片惨灰的金属管，两边各有螺旋楼梯通上下和平台。除了魔鬼和浮士德主要靠楼梯出入场，显示他们身处人鬼两界的特殊身份外，这个佈景并没有传达其他的意义（工业化的冷漠？武器工厂？劫后余生的废墟？）大片的舞台空间，也没有好好利用来调度合唱团。
好在这个意义不明的导演手法并没有影响到音乐表现。首先是从台下的乐团开始，在Yan ick Nezet-Seguin的带领下，把音乐演奏得甜而不腻，层次丰富而不滞重，轻快而不急促，铜管也有极出色的表现。
唱浮士德的Jonas Kaufmann延续他在大都会的强打纪录，高音饱满，低音雄浑，他又喜欢用弱音来收尾，似乎有点炫耀技巧，但只要他做得到，爱秀又何妨？
被浮士德始乱终弃的Marguerite由Marina Poplavskaya演出，她的「珠宝之歌」是金光闪闪，重而不滞，她又特别会演被欺侮的女人的痛苦，把角色诠释得很传神。
Rene Pape演魔鬼演得兴緻盎然，让人不知该害怕还是赞过瘾。他的声音各个音部，唱这个音乐都是游刃有余，所以他可以表现出各种音色音量，在「美酒之歌」里，他甚至还来上一段踢腿舞，显示他把众生玩弄于指掌间。
「浮士德」演到1月19日。
大都会歌剧院在曼哈坦百老匯大道夹66街林肯中心。
查询212-362-6000或www.metopera.org。
